[ 比约克Bjork 比爱琴海更纯粹 ]

转载自《世界商业评论》ICXO.COM
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  暌违乐坛3年后,她用一曲《海洋》将雅典奥运主题拓展到了整个人类的广度,用一张全人声的唱片《Medulla》建筑成一个“纯然人性化宇宙”——比希腊更纯粹,比“人器合一”更浑然天成,等待比约克的过程就是这样充满不可预料的快感。
冰川蓝,比爱琴海更纯粹
  深蓝色的潮水起起伏伏,海面传来缥缈的歌声,没有弦乐,没有钢琴,一片空寂反而衬得这女声如海妖塞壬般摄人,雅典奥林匹克体育馆的灯火在这歌声中渐渐退后远离,爱琴海的蓝色海浪柔和地拍上希腊的胸膛……是谁在放歌?看台上的7万名观众、赛场中央的1.4万名运动员都在失魂中引颈张望。当镜头推近那抹冰蓝色的魅影,大屏幕上像孩童一样精灵的脸孔给了全球40亿观众答案——是比约克(Bjork),让你的惊艳期待永不落空的冰岛音乐天后。
  这无疑是拥有“天籁之音”、以另类风格著称的冰岛精灵给全世界带来的一场视听盛宴——跟过去的每一次登台一样,比约克的造型依然十分“先锋”:层层叠叠的纱缎长裙如海浪相互拍击所生的泡沫般铺开,冰川蓝色深浅交织、美妙出尘,巧妙呼应了本届奥运会回归蓝色文明摇篮的主题。同样的,冰岛天后向来不只靠造型引领话题,在开幕式上演唱的这首充满异想的《Oceania》,就被多家国际媒体称为本届开幕式的最大亮点——
  “……/每一个男孩都是毒蛇和百合花 每一个女孩都是狸猫和珍珠/……/你将世界分为大洲 我只看到海岛 你经历沧海桑田 在我只是转瞬/鹰和麻雀在水中竞速 黄貂鱼在空中飞翔 /小孩子们——我的儿子和女儿 你们的汗水仍然是咸的 那是因为我的存在……”
  《Oceania》飘逸空灵的歌词无疑盖过了由开幕式前段由玛丽亚·凯瑞(Mariah Carey)领唱的《奥林匹克会歌》的光彩,这首收录于比约克备受期待的新专辑《Medulla》中的歌曲,是经雅典奥委会所邀,特别为人类盛会所写。比约克在接受《滚石》杂志采访时说:“这首歌是以海洋的视角来写的。她怀抱陆地,注视着人类在百万年进化中的所作所为。它的主旨是超越国界、也没有种族或宗教的隔阂,这也是奥林匹克最核心的精神。”
  在比约克天籁般旋转天地时空的歌声引领下,雅典奥运的主题由展示希腊历史的骄傲拓展到了整个人类文明进化的广度。8月13日的希腊雅典,冰川蓝和爱琴海交相辉映,这一刻,没有隔阂、没有纷争,纯粹得仿佛时空倒转。
回归纯然人性化宇宙
  对了,纯粹就是比约克的第五张个人专辑《Medulla》(骨髓)的核心概念。《Medulla》是她继2001年的《Vespestine》(薄暮)后的全新作品。虽然该张唱片要到8月30日才由One Little Indian(印地安小子)唱片公司发行,但与一般乐坛巨星在唱片发行前的“高度保密”的姿态不同,专辑中《Where is the Line》、《Who Is It》等四首作品已经在她之前的巡回演唱会中唱过。比约克似乎迫不及待,要和乐迷分享她的最新作品。
  7月起,这张CD的封套就在各音乐网站和BBS被广泛转贴,而英国的音乐杂志《Dazed&Confused》更将她作为封面人物。暌违3年,比约克的形象设计依然先锋,而贯穿她音乐生涯的实验精神,似乎也永远不会疲惫。
  Medulla,在拉丁语中是“骨髓”的意思。在接受美国的《W》杂志采访时,比约克透露,该专辑的灵感部分来自一种宗教教义,该教派主张回归到一个没有工具、没有宗教也没有国籍的纯然人性化宇宙。
  沿着这个概念,《Medulla》的最大特点就是抛弃了器乐演奏,几乎整张专辑的音响都是由肉嗓发出。比约克表示,这是她厌倦了乐器后所作的新尝试:“我只是厌倦了乐器。我开始试着全部使用人声,于是我决定不跟任何器乐演奏家合作,只和歌手合作,这是有点特别。我希望这张唱片像血肉一样真实原始。”
  就在所有的音乐人在苦苦追求“人器一体”的境界时,比约克很干脆地抛弃了这些与肉嗓存在天然隔膜的人造乐器。在6月15日号的《滚石》杂志中,比约克更大胆断言:“乐器没前途了。我只能使用那些我所信任的元素,比如我的声音、我的肌肉、我的骨骼。其他的一切元素都不能用。”
  既然要回归纯粹的人声,《Medulla》中少不得要邀请到这个领域中独当一面的高手跨刀合作,其中包括因纽特喉音歌手Tanya Tagaq、Human Beatbox(即用口技模拟打击乐器)高手Rahzel等。Tagaq是因纽特族(属爱斯基摩族分支)的喉音歌手,曾在比约克去年的一些音乐会中出现。因纽特喉音演唱原为因纽特族人的一种传统游戏,游戏双方通过用人声模拟打击乐器和复音演唱制造喜剧效果。  Tagaq不但负责演唱,也参与了《Medulla》中部分歌曲的创作。而人称“人肉鼓机”的Rahzel则为Hip-Hop组合The Roots的成员,1999年发行首张个人专辑,在《Medulla》中他负责“人声节拍”。
  此外,最令人兴奋的要数日本口技怪杰Dokaka的加盟——《Medulla》“全人声”概念能够实现,Dokaka要记大功。这个疯狂的日本人以惊人的毅力练习用口技“翻奏”多首摇滚名曲,如Nirvana的《Smells Like Teen Spirit》(少年心气),King Crimson的《Larks’ Tongues in Aspic》(云雀的果冻舌头)等,一人负责模拟从鼓点到吉他到人声的全部器乐,利用重叠音轨的技术拼合成一首首作品,其仿真度与颠覆感令人捧腹。
  比约克用一个“时空倒转”的比喻来概括她用《Medulla》建造的“纯然人性化宇宙”——“就像我们大家在一个山洞里,一个人开始唱歌,然后,另一个开始用嘴发出模拟节拍,第三个人唱出另外的旋律……大家在山洞里其乐融融,很草根很平民的感觉。”
探索,穷尽一切可能
  丝丝入扣的人声Bassline、多重清唱重叠、妙不可言的人声四重唱、空灵的Choir唱咏……比约克似乎要在在45分钟内穷尽人声的一切极限,是的,还是那个酷爱颠覆与革命的比约克,还是那个犀利激进、不按牌理出牌的天才歌手,她仍然荒诞得仿佛天外来客,敏感纤细则好象孩童,尽管她已经38岁,在乐坛“混迹”近30年。
  出生于1965年冬天的比约克是个不折不扣的音乐神童,11岁就推出个人专辑,刚过13岁即组建乐队Exodus,并在16岁用两首单曲揭开了冰岛的“新浪潮时代”。1993年比约克开始单飞。至今先后推出了四张个人专辑:《Debut》、《Post》、《Homogenic》和《Vespestine》,由于一贯激进的实验风格和怪诞得超乎想像的个人色彩,争议永远和她的音乐相随,一位加拿大乐评人有句妙评:“听她的音乐,就像看见只穿着内裤的毕加索到处乱跑……”
  乱跑就乱跑,重点的是这个人是艺术家而不是路人甲——比约克从不为别人是否买她的账而担心,无数的大奖、白金唱片的销量及对乐坛新生代深刻而清晰的影响,都奠定了比约克在世界乐坛的超然地位。此外,2000年她首次“触电”便轻取戛纳影后桂冠,2001年获颁法国骑士勋章……事实证明,在她所参与的一切事业中,80%的事情得按她的意愿进行。
  除了音乐,比约克的探索精神也体现在每一次的造型上:从唱片封套上的诡异的东方偶人妆、到《Cocoon》(茧)MV中的全裸绑红绳、再到出席奥斯卡的劲爆天鹅装,几乎每一次都惊世骇俗,直逼时尚的极限。所以尽管她有大大的头、不听话的头发,短短的四肢和不怎么漂亮的五官,巴黎的时尚界仍将她奉为宠儿。
  要给这样一个瞬息万变的歌者贴标签是困难的,各国对她的评价完全不同:在浪漫热情的意大利和西班牙,记者把她当诗人采访,每一个问题都诗意盎然;而到了英国,媒体却把她当成天线宝宝里的卡通人物……
  然而等待比约克的过程是愉快的,尽管音乐不一定首首动听,但她总是能用天才的想像、穷尽一切可能的实验精神,将探索转向不可预料的方向。这正是比约克的最大魅力。
海洋
自从离开我的怀抱 走上陆地 你已能很好地立足于此
从海洋母亲的怀抱刚刚离开 你敏捷的双脚在我的沙滩上留下足迹
你将世界分为大洲 我看到海岛 你经历沧海桑田 在我只是转瞬
每一个男孩都是毒蛇 是百合花 每一颗珍珠都是狸猫 是女孩
你们在我的身边起舞 甜蜜和谐有如一家
你将世界分为大洲 我看到海岛 你经历沧海桑田 在我只是转瞬
鹰和麻雀在水中竞速 黄貂鱼在空中飞翔
小孩子们——我的儿子和女儿 你们的汗水仍然是咸的 那是因为我的存在
Oceania
One breath away from mother Oceanía
Your nimble feet make prints in my sands
You have done good for yourselves
Since you left my wet embrace
And crawled ashore
Every boy, is a snake is a lily
Every pearl is a lynx, is a girl
Sweet like harmony made into flesh
You dance by my side
Children sublime
You show me continents
I see islands
You count the centuries
I blink my eyes
Hawks and sparrows race in my waters
Stingrays are floating
Across the sky
Little ones, my sons and my daughters
Your sweat is salty
I am why
I am why
I am why
Your sweat is salty
I am why
I am why

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